4.5，低分辨率，掉帧的网络直播却是唾手可得的超现实拟象幻境，竭力地将密闭空间脱离现实，网络是他的赛博格，满足着直接侵入意识的观看—受虐妄想。在《{#标题55}》空荡的城市空间里，却是作为以无目的倒数计时的存在主义者唯一的逃逸，对象可以是线性的时间之流动，复杂的家族关系网，或是“过去”之幽灵，不仅如此，影片本身对于赛博空间的展现，同样也是一种划线的生成行为。 《{#标题56}》并没有像某些“网页新现实主义”影片，宣布屏幕的辖域即媒介本身，而是生成—少数媒介。这样看来，它更像是第三国家的小成本写实版《{#标题57}》，我们可以在很多内容上发现二者的相似之处。但是相比之下，作为消费产品的斯皮尔伯格则温和的多，至少绿洲没有如同无尽深渊般生出的实在界阴暗，帕西法尔也没有必要对哈利迪的幻象给予野蛮的背后一击以宣告自己的胜利。

黄秋生的表演是五星级别，但电影本身太过童话，反而让它失去了那些纤细脆弱而敏感的地方。

大概能理解导演编剧对这部电影想要投射的含义，文艺创作者对商业营销的鄙视。可我要说，我也算半个文艺创作者吧，仍然觉得这个故事从导火线到复仇过程很牵强很薄弱，理想化得好像活在几个世纪前？啥，文艺中年YY出来的金钱如粪土自由价最高死人不要紧？

哇咧...没想到我的爱人也在里面龙套了一把。

略失望。或许是看惯美剧英剧，有点不适应港剧的节奏，编剧挺有想法但细节有些随意。