0.5分给朱一龙，1.5分给杨恩又，演员的表演没的说，但好像只有演员的表演能拿出来说说了。披着殡葬皮的亲情片，挂着羊头卖狗肉。剧情全靠毫无缘由的冲突推动，感觉角色都是来闯关的，闯完一关然后进去下一关......最后那个妈妈出来全盘都崩了......前面本来就不是很出色的剧情全白费了，全白费了！

和演员请就位观感差不多，都感受到资本的力量…

偷窥跟踪狂+家暴S男两个男角色特点都足够鲜明，可惜女主角颜值实在撑不起高良健吾女神这个设定（如果是吉高演就好了）

《{#标题55}》首先是古希腊式的，从头到尾两位伟大的男演员向我们展示了嫉妒的神的愤怒以及渴望靠近太阳的神话传说。从这个意义上来说，两人的关系既像西西弗斯和普罗米修斯，又像波塞冬与特里顿。其次，《{#标题55}》一定是现代的，扑面而来爱伦·坡与梅尔维尔的气息，惊悚之余又像贝克特的《{#标题57}》——船一直没有来。海鸥无疑是出自柯勒律治的《{#标题58}》，老水手射死了信天翁后，水手们全部厄运难逃。 除开数不尽的文学意象，艾格斯最精妙之处在于他的电影继承了所有伟大作品的“朦胧性”（ambiguity）后，能完全独立地生长，形成别具一格的自我风格，并成为——经典。观看《{#标题55}》的过程同样充满惊喜,震撼人心的蒙太奇与定格画面，随着人物矛盾激化，逐渐模糊混淆的记忆与时间，于是我们发现再也没有可靠的叙述者，只有神与自然的法则亘古不变。

剧本扎实，人物鲜活，环境建立不悬浮。但长线有不够紧密，王景春最后扇巴掌的戏出乎意料的好，演技、镜头气氛建立非常工整，感染力够强。建军的死是角色的归宿，符合角色曲线，可能不是所有人都喜欢，但是从整体来看，需要这样的情节来支撑戏剧张力。其他几个主角没什么好说的，表现正常。《{#标题55}》、《{#标题56}》都是今年的意外收获，希望行业里这样的剧多一些，只有从上到下，由内而外的共同努力，才有机会从根本改变现状。