有一点沙丘那种陈旧的高科技的感觉，早餐椅，刻字的内脏，紫色士力架，新型性爱，当代艺术邪魔化。

少些故弄玄虚，考据能更认真，故事会少些浮夸。//其实日剧不都是那么浮夸的，可惜近两年日剧大热日剧都往着这个套路去。问题是作为始作俑者的监督大人，你的故事本来就不够扎实，你还这么玩等于浮夸^2。

狭小的空间造就扭曲的人性！如此不难理解此地的现实状况，垃圾遍地、病人充斥。

改编的不伦不类，上个世纪的故事，改成今天的都市剧，很多地方很假，不符合现状，很矫情，有很严重的割裂感，女主演技也很一般。

行动迟缓的《{#标题55}》完全不是依赖抽象而轻飘的台词来运转的，他的日常以及那件沉重躯体的进步都需要「{#标题70}」的在场。作者也不相信官腔漂亮话的意义，他相信劳作和肢体语言的力量。事实上，这部题材与语法相得益彰的女性主义作品大部分时间都让女主角处于运动着的沉静状态，从睁开眼睛开始，她的《{#标题56}》都要奉献给这座农场，并与「{#标题71}」沉浸在看似和谐的互动当中。毋庸置疑，真实的生活都是琐碎而具体的，它们占据了一个人大量的精力。但影片并没有把女主角塑造成无路可走的「{#标题72}」角色——宽恕所有，你看，传统家庭出身的现代女性才是这段父女关系里真正的主导者。她不仅在替上一辈人收拾烂摊子，这个新生牛犊还得忙于自我的追求和探索。就像《{#标题57}》的「{#标题73}」那样，我们见证了女性力量的落地和崛起，以及她们对于父权社会理性而克制地反抗。