3.5 全片最佳当属车追城铁，即兴的外景拍摄制造强烈的临场感。车与城铁场景间的交叉剪辑清楚有效地强化追逐与被追逐间的对抗关系。随着对抗进一步激化，摄影机运动和变焦速度的愈发激烈，节奏从这种加速的运动状态中不断积攒能量，与追踪者逐渐焦躁的情绪保持同步，并在城铁急停之时彻底迸裂。 但个别段落的处理并不喜欢。景别与机位设置的丰富虽能使让每一次剪切带来全新的视角，并弥补相对无趣且繁杂的文本内容，但若剪辑不能很好的将这种丰富组织为有序，那么镜头之间的连续性会大打折扣，并产生视觉逻辑的困扰和方向感的迷失，致使人物之间的空间关系（观众无法保持地理位置上的清醒）无法得到很好的建立，之我而言十分影响影片在纪实风格之下的自然感，-。 结尾处过于氛围的格调与全片生猛的气息有违和感，并有强行拔高主题的意味，-。

“我们若是再次相遇，请你将其视为命中注定。”

啊永远的下饭剧 穿上t恤的那一刻小谢要变成大谢了

一个典得不能再典的上层老白男精英角色塞给Cate演，内在还是男权的权力结构压迫。看到第二段Tar与学生关于巴赫的讨论其实有点赞同对艺术与私德的分离，然后剧情急转直下朝着相反方向一路狂奔，显得全片模棱两可莫名其妙。最后，white trash能不能不要再往东南亚丢。

结尾突然励志？！“这飘忽不定而又稍纵即逝的光芒，恰似远处的烟火。”“原来所谓的自由自在，竟会让人感到如此的寂寞。”